Фильмы жанра Ужасы

Начинающий сотрудник полиции, детектив Унай Лопес де Айала, занимается расследованием ряда необычных убийств, имеющих признаки проведения оккультных обрядов. В стенах старинного собора были обнаружены лишённые одежды тела юноши и девушки, чья гибель положила начало целой серии аналогичных злодеяний. Айала приходит к заключению, что в город вернулся загадочный преступник, наводивший ужас на его жителей в течение двух десятилетий.

Челси похитил Бред, с которой он познакомился посредством мобильного приложения. По некоторым данным, она и группа других девушек удерживаются против своей воли и, предположительно, станут объектами болезненных желаний человека с расстройством психики, который, помимо прочего, осуществляет видеозапись своих преступных действий.

Кэл с беременной сестрой Бэкки направляются на машине в Сан-Диего, где девушка сможет отдать ребёнка на усыновление. Остановившись из-за тошноты Бэкки на обочине рядом с заросшим полем, ребята слышат крики о помощи — мальчик заблудился в высокой траве и не может выбраться. Без особых раздумий оба отправляются спасать малыша, не догадываясь, что найти дорогу назад будет очень непросто.

Трое школьников проявляют живой интерес ко всему сверхъестественному. Особенно их привлекает полный тайн старый, пустующий дом, в котором давно никто не обитает. В этот период, неожиданно для всех, особняк приобретает новоприбывшая писательница вместе со своей дочерью. Разбирая старые вещи на чердаке, женщина обнаруживает антикварную пишущую машинку. Напечатав на раритетном устройстве часть своей новой книги, она невольно пробуждает древнее зло, таящееся в стенах дома. Теперь новоиспеченной семье и молодым охотникам за привидениями предстоит объединить усилия, чтобы разгадать все темные тайны этого загадочного поместья. Их ждет непростое испытание, полное опасностей и неожиданных открытий. Только вместе они смогут противостоять надвигающейся угрозе и избавить дом от зловещего проклятия.

Сериал «Любовь. Смерть. Роботы», начавшись как сносящий крышу эксперимент, рожденный из страсти режиссера Тима Миллера к анимации и ультранасилию, со временем превратился в почтенный альманах технологических чудес и избитых истин. Уже четвертый сезон подряд проект продолжает будоражить умы зрителей и критиков, не позволяя одним смириться с мнением других. После выхода новых эпизодов профессиональное сообщество восхваляет стремление Миллера и его команды затрагивать глубокие темы, в то время как публика упрекает создателей в отступлении от первоначальной концепции, отраженной в названии шоу. И правы, в сущности, обе стороны: посыл нового сезона впервые за шесть лет прослеживается особенно отчетливо, однако смерть, судя по всему, оттеснила на задний план и любовь, и роботов. Тем не менее, именно эксперименты всегда были главным достоинством проекта, и наблюдать за его эволюцией, за тем, как меняется творение Миллера и Дэвида Финчера (чье влияние стало особенно заметным с третьего сезона и эпизода «Плохая поездка»), по-прежнему интересно. Финчер, к слову, открывает новый сезон собственной интерпретацией знаменитого концерта группы Red Hot Chili Peppers Live at Slane Castle, состоявшегося в 2003 году в Ирландии и собравшего около 80 тысяч зрителей. Режиссер «Социальной сети» превращает и музыкантов, и толпу в марионеток, дергающихся на нитях, свисающих с небес. Для поклонников RHCP это прекрасный повод вновь переслушать Can’t Stop и насладиться визуальным великолепием, а для почитателей Финчера — возможность погрузиться в многослойную метафору контроля, включая режиссерский. Впрочем, лишь если они действительно захотят ее там увидеть. Контроль и его потеря — в самых разных смыслах — становятся главной темой четвертого сезона. В серии «Близкие контакты мини-степени», от создателей «Ночи мини-мертвецов» с эффектом тилт-шифт, первый контакт с инопланетянами оборачивается катастрофой: Земля превращается в поле боя, где обе стороны стремятся к взаимному уничтожению. В «400-х» Роберт Валли, известный по эпизодам «Зима Блю» и «Лед», показывает мир после Последней мировой войны, в котором разрозненные банды пытаются защитить остатки цивилизации от гигантских агрессивных младенцев. Две серии из десяти посвящены котам, стремящимся либо подчинить людей, либо их спасти. Так, в эпизоде «Еще один большой проект» персонаж по имени Санчез и его ИИ-помощник решают поработить человечество, тогда как в «Потому что он может красться» кот Джоффри, напротив, спасает своего хозяина — поэта, заключенного в психиатрическую лечебницу, — от самого Сатаны, пытающегося через него создать гибельное стихотворение. Тема веры тоже звучит особенно отчетливо. В эпизоде «Как Зик обрел веру» экипаж бомбардировщика B-17 отправляется на самоубийственную миссию, чтобы сбросить бомбы на католическую церковь, где нацисты проводят ритуал. Однако взрыв лишь освобождает неведомое чудовище, и героям предстоит вступить в бой с потусторонним злом. Визуальный стиль, напоминающий пинап и комиксы Майка Миньолы, дополняется точным ритмом повествования и жутким образом антагониста, будто сошедшего с экранов игр от FromSoftware. Примечательно, что именно работа Диего Порраля и Дж.Т. Петти — известного в основном по провокационной комедии «Охотники на демонов» — становится наиболее цельной и выразительной в сезоне, вобрав в себя всё лучшее из предыдущих выпусков. Четвертую часть «Любовь. Смерть. Роботы» вряд ли можно назвать лучшей, и даже место в первой тройке под вопросом. Здесь не встретить визуальных изысков в духе Альберто Мьельго, зато эпизод «Голгофа» впечатляет фотореалистичной графикой. Не хватает привычного накала, саспенса и боевых сцен. Некоторые скажут, что сериал выдохся. Но проект Тима Миллера и Дэвида Финчера явно продолжает двигаться — и попытка придать сезону сквозную тему определенно заслуживает внимания.

После того, как первокурсник Джек Мортон узнаёт о существовании тайной организации, он становится важной фигурой в войне между оборотнями и тёмными магами.

Пять лет назад мир погрузился в хаос: увидев нечто, люди кончают жизнь самоубийством. Услышав по радио о безопасном месте, женщина с двумя пятилетними детьми отправляется на поиски выжившей общины и прихватывает с собой попугаев в коробке. Чтобы сохранить жизнь в этом новом мире, самое главное — не смотреть по сторонам и слушать, как птицы реагируют на приближающуюся опасность.

Каспер и Додж, юные правонарушители, специализируются на кражах из особняков состоятельных граждан. Их сообщница, Айрис, возлюбленная одного из парней, выполняет роль наблюдателя. Когда отец Каспера становится заложником преступников из-за накопившихся долгов по азартным играм, молодой человек принимает рискованное решение. Он планирует совершить ограбление виллы, где Айрис должна обслуживать званый вечер в качестве официантки. На роскошное мероприятие прибывают богатые и влиятельные гости. Вскоре становится очевидным, что неопытные грабители непреднамеренно вторглись на территорию собрания опасных и непредсказуемых личностей.

1905 год. Дженнифер Ричардсон похищена с целью получения выкупа религиозной общиной, осевшей на удалённом острове. В последнее время у сектантов серьёзные проблемы с урожаем, и их лидер знает, что у Дженнифер есть богатый отец. Однако у девушки есть и брат Томас, которого все считали погибшим, и который не остановится ни перед чем, чтобы спасти сестру.